『ハンディキャップをぶっとばせ』というアダルトビデオも封印されている。１９９４年の作品で、障害者男優を募集して撮られたもの。３人の男性が選ばれ、うち一人が手足が不自由なＷさんだった。

「養護学校に入りました。そこでは、エッチな話とかすると、『やらしい』と言われて非難されました。セックスのことを考えるのはいけないことだと思いました。でも、興味があるので、ＡＶや裏ビデオとかにはまりました」

障害者にとって女性と接することがいかにハードルが高いものであるか。その話からうかがい知ることができる。 Ｗさんは悶々とした日々を過ごしていた。このまま一生、女性と触れあうこともできず、童貞のまま過ごすのかと考えると、絶望的な気分に襲われる。 そんなとき、彼は「障害者男優募集」を見つけたのだ。 これだ！　彼は躊躇することなく募集の連絡先に電話をかけた。そして採用が決まり、念願の性行為の夢がかなうことになった。

他の男優は小人症と盲目の人。内容はＡＶというよりドキュメンタリーである、と著者は言う。セックスシーンはあるけれど、ヌキどころ（女性でも意味は分かるよね）がないのだ。実際、ビデオの中にはこんなナレーションが入っている。

「彼らは性をいやらしいことだと隠蔽してしまう社会の犠牲者です」 「厄介なのは、無意識の差別だと思います。身障者を差別していますと公言している人はいないと思います」

素晴らしい作品だと思うが、ビデ倫ではダメだと言われた。

実は当初、私的複製の権利はアメリカの著作権法には無かった。Walkmanの前に、ベータマックス(ビデオデッキ)でいち早く録画文化をアメリカに広めていたSonyは、ハリウッドに訴えられた。そのとき、盛田が一歩も引くことなく戦ったことで、法廷で確立した権利だ。CDのリッピングを前提とするiPodも、私的複製の正当性が無ければ存在し得なかった。

盛田はこの時、アメリカのテレビに何度も出て「タイム・シフト視聴」という概念で私的複製の正当性を説明し、アメリカ国民を味方につけた。

視聴者が番組をビデオに複製するのは、いつでも好きなときに番組を観るためであって、この権利を奪い、リアルタイムに番組を観るという行為に縛りつけるべきでない。いったん放送されたものは公共財なのだから、と訴えたのだ。

私的複製とは異なるが、タイムシフト視聴の概念は、YouTubeのようなビデオ・オンデマンド、あるいはSpotifyのようなミュージック・オンデマンドにつながっている。

私的複製は、アクセスの自由を実現するための過程であって、目的ではない、という盛田の発想は極めて未来的だった。複製権ビジネスからアクセス権ビジネスへ向かおうとしている、現在のコンテンツ産業の最先端にさえ通じるからである。